《智齒》結局里，展哥死了，而王桃和任凱都活著，王桃被原諒了。

這部電影融合了黑暗、暴力、殘忍和絕望。導演鄭保瑞用他最擅長的處理方式，用黑白影像作為基調，渲染出人間非人的煉獄。作品中的每個角色都有揮之不去的隱痛。他在腐臭骯臟的環境中生存，用殘肢斷臂和死亡來演繹行尸走肉般的人物生存狀態。生活不易，好好活著。

任凱從未想到最終殺死他搭檔的是他自己的槍。

作為新調任的警察局長，任凱年輕、誠實、盡職盡責。但在老隊員眼里，他是同行之一，行事太謹慎，太守紀律。他不像老隊員阿展那么潑辣大膽。

城市中不斷出現的殘肢斷臂和女尸給警方帶來了壓力。在與任凱阿展的辦案過程中，雖然言語交流不多，但兩人逐漸形成默契，能夠互相配合抓捕罪犯。

一向冷靜的阿展，在刑滿釋放女囚犯王桃的出現后，變得極度不理智。他們不顧身份，互相開車追趕，甚至掏出了槍。如果任凱沒有及時趕到，也許在展覽和王桃之間已經有一個人死了。

原來，多年前，王桃開車給阿展的妻兒帶來了麻煩。阿展對王桃的仇恨可想而知，但礙于身份，他做不出更激進的事。任凱看著躺在病床上的妻子，實在不知道還能怎樣鼓勵她。

出身社會底層的王桃極力贖罪，給阿展提供線索。試圖以幫派為代價來彌補。

正是她提供的線索最終幫助警方鎖定了連環殺手，卻也引來了仇人的報復，為阿展的死埋下了伏筆。

垃圾堆里的一個變態殺手，天臺上一個無人問津的地獄牢籠，徹底改寫了阿展、王桃在夜晚瓢潑大雨中的人生軌跡。

極致的形象處理，悲劇的角色設定，熟悉的配方，熟悉的味道，屬于鄭保瑞的黑色風格再一次給觀眾滿滿的質感。

初出茅廬的少帥與警隊豪放老將風格互補，延續了港片警匪題材“一冷一熱一剛一軟”的標記配置。有相互不快的緊張局面，也有相互欣賞的革命友誼。

小說中任凱和阿展的角色配置給人以《神探劉青云》和《安志杰》的感覺。手游的碰撞，不是用槍爆頭的暴力美學來呈現，而是心理層面上加深友誼的理解和尊重。

在影片的開場，阿展并沒有嘲笑任凱的紙上談兵。在追王桃的過程中，只有任凱跟進了整個過程。但強調的是親身經歷，最終目的只是破案，而不是在一起時間的長短。

在影片的前半部分，這種看似缺席的情節設定為兩人的關系做了鋪墊，用簡單微妙的手段讓人物之間的互動變得真實有效。